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砥砺萤窗

点评导师:刘宝安

 

河北乐亭人,大学学历。《中国诗词年鉴》《中国当代诗词百家》《诗词创作》责任编辑。《中华诗词》杂志资深编辑。中华诗词学会教培中心发起人及研修班导师。曾任《诗词家》副主编。现为中华当代文学学会副会长,《诗词世界》杂志常务副主编。

 

纸 鸢

 

王清海

澄天万里熙阳悬,碧野新菲看纸鸢。

长线牵来祖孙乐,稚童拨响老童弦。

【点评】

鸢者,本是鹰的别名。《诗经·大雅·旱麓》:“鸢飞戾天,鱼跃于渊。”纸鸢,这里是说用纸制作的鸢行风筝。洪昇《长生殿·觅魂》:“谁知他做长风吹断鸢,似晴曦散晓烟。”《纸鸢》诗的首联说的是晴空万里艳阳高照,碧野广阔鲜花盎然。在这样的背景下,祖孙二人欣然前来放风筝,该是一件惬意的事。这首诗做的铺垫是顺畅自然的。主要功夫下在了第三句的“转”上,“长线牵来祖孙乐”,一条条长长的丝线将风筝与祖孙的心紧紧地牵连在一起,可谓“一石三鸟”,紧扣主题,用心良苦。而其中“祖孙乐”的“乐”字,就是此诗的“诗眼”。诗的结句“稚童拨响老童弦”,将“祖孙乐”更向前推进了一步,此时,“稚童”与“老童”呈互为因果关系。而最后的“弦”字用的极妙,是“童弦”、“祖弦”,还是“琴弦”、“心弦”,我看都是。更主要的自然是“心弦”。

导师改作:

澄天万里艳阳悬,碧野新菲看纸鸢。

长线牵来祖孙乐,稚童拨响老童弦。

 

翠湖春晓

 

祁寿星

翠堤春晓柳含烟,琼岛飞来伴日眠。

蝶逐花丛风拂叶,雾沉湖面鸟离舷。

亭前池水金鱼戏,天外云岚紫气旋。

入夜客心何处是,芙蓉枕上小神仙。

【点评】

这首诗是一首饶有诗望味的作品。首联直接点题,而且“翠堤”与“琼岛”的内涵以“柳含烟”和“伴日眠”来注解,其深遂的程度可想而知。接下来的颌联用“蝶逐”、“风拂”、“雾沉”、“鸟离”等特定的动作,将“陆地”到“水面”尽收眼底,而颈联写的是从“亭前”到“天外”,可谓是从点到面、再到三维空间。由此可知,诗的起句部分是颇具深度的,而中间两联所表现的则是广度。最后再看尾联“入夜客心何处是,芙蓉枕上小神仙。”由于上面丰厚的旖旎风光,使得游客的心事已经锁定,因而他会心安理得地尽享神仙般的生活情趣。谢楱在《四溟诗话》中说;“诗以两联为主,起结輔之,浑然一气。”祁寿星深得其发。

 

春 景

 

李阳民

柳岸垂丝紫燕飞,香花翠草斗芳菲。

乡村景致迎骚客,陶醉春风竟忘归。

【点评】

李阳民为了营造诗的意境,他启用了“岸柳”、“垂丝”、“溪水”、“紫燕”、“香花”、“翠草”,以及“骚客”和“春风”等意象,应该说这些单个的意象为表现复数的意境还是很贴切的。诗的第三句“乡村景致迎骚客”,应是该绝句的主旨所在。骚客,即骚体诗人,原指《离骚》的作者屈原等。泛指诗人,文人。范仲淹《岳阳楼记》:“迁客骚人,多会于此。”说的就是骚客。诗人兴会于乡村,除了会见旧雨新朋、相互切磋之外,还要采写这里的春景,这是此次踏春行的重头戏,所以“陶醉春风竟忘归”是必须要做的事情。总之,此七言绝句用韵(上平声五微)规范,诗的起、承、转、合亦是水到渠成。最后我只是将结句稍作改动,以便前后更加照应。

导师改作:

柳岸垂丝紫燕飞,香花翠草斗芳菲。

乡村景物迎骚客,醉写熏风竟忘归。

 

重游香港感怀

 

吴地赐

大厦如林势入天,繁星陨落彩虹悬。

金丝碧眼风情旧,巨贾豪商气象先。

良港花飞冠绝后,明珠梦远喜空前。

香江两畔景如画,仰望荆碑感万千。

【点评】

这首七律从“硬件”上讲,诸如平仄、粘对、用韵,以及结构布局等尚属规整。例如第二联“金丝碧眼风情旧,巨贾豪商气象先。”其中“金丝”、“碧眼”和“巨贾”、“豪商”均属于偏正结构,而“风情”、“气象”则属于并列结构。第三联除了“良港”、“明珠”仍属偏正结构外,其余“花飞”、“梦远”,以及“冠绝后”和“喜空前”等都归为主谓结构和动补结构。这样一对比,我们就会发现颔联和颈联的句法整体结构是不一样的。这种结构的不一样,是我们作律诗时必须要坚持的。宋人姜白石说:“作大篇,尤当布置:首尾匀停,腰腹肥满”。元人杨载也说:“诗要首尾相应,多见人中间一联,尽有奇特……要‘沉着痛快’,‘优游不迫’而已。”纵观《重游香港感怀》诗,可以说做到了这一点。

导师改作:

大厦如林直入天,繁星闪烁彩虹悬。

金丝碧眼风情笃,巨贾豪商气象先。

良港花飞冠绝后,明珠梦远喜空前。

香江两岸景如画,仰望荆碑感万千。

 

插秧季节

 

沈定安

倾盆雨后宇穹清,碧翠山前景色明。

鲜水充盈天照影,乐蛙起伏鼓敲声。

哥耕沃土牛翻浪,嫂负青苗曲赛莺。

遍野春光增绿韵,秧针巧织田园情。

【点评】

这首七律说的是农家事。此诗的前三联都用了对偶,而且出句表现的是前因,对句则是后果。它条分缕析,对仗工稳。因为“雨倾”而显“山翠”,因为“水鲜”而使“蛙乐”,因为“哥耕沃土”而使得“嫂负青苗”。这种很自然的逻辑关系,既形象生动,又缜密入理。由此可见作者生活的积淀,观察的细微,以至对农事的热爱。“诗本了性情,若系真诗,则一读其诗,而其人性情入眼便见。”(《雪涛诗评》)而“秧针巧织田园情”正是作者的真情再现。

 

迎 春

 

沈惠荣

顽皮小子炮飞空,花面丫头焰火红。

入耳春声纷沓至,随风飘向小城东。

【点评】

这首绝句,可用准确、鲜明、生动来品评。诗的第一句和第二句用的如电影中的蒙太奇手法。“小子炮飞空”、“丫头焰火红”,作者紧紧抓住生活中的特写,唯妙唯肖的表现出来,既有个性化的特点,又能为破题佐证,这正是岁尾春头的典型例证。如果说诗的前两句写的是“点”的话,那么后两句便扩大到面上来了。“入耳春声纷沓至”,显然是从个别到一般的过渡,一直到“随风飘向小城东”,也可看作是从有限到无限。所以说,这首绝句的起承转合顺畅自然,环环相扣,简明生动,无懈可击。古人说:“绝句之法,要婉曲回环,删芜就简,句绝而意不绝,多以第三句为主,而第四句发之。”(《诗法家数》)应该说沈氏这首七绝,是目前诗林中不可多得的佳作。

 

环卫工

 

沈俊杰

披星把帚扫尘埃,曙色将临新貌开。

可叹乱抛胡弃客,应怜美景苦辛来。

【点评】

这首七绝首联是抒写环卫工的辛劳,作者通过“披星把帚”和“曙色将临”将环卫工奉献的时空界限把握的恰到好处,仅仅用了十四个字,而且就是这十四个字充满了感情色彩。“把帚扫尘”是包含着劳顿与艰辛,而“将临新貌”是劳动过后的幸福和欢欣,这是首联的情况。第二联却笔锋一转,遇到了“胡弃客”,这与首联形成鲜明的对比,一个应该褒扬,另一个要摒弃。然而结尾则是与人为善的规劝。就全诗来说,虽然爱憎分明,但却说理有度,令人赞美作者的德性和胸怀。清人沈德潜说:“有第一等襟抱,第一等学识,斯有第一等真诗。”对照沈君之作,果真如此。

 

夙 愿

 

刘家兴

同心戮力众人帮,牵挂扶贫奔小康。

号令一声金鼓震,百年筑梦永流芳。

【点评】

这首诗基本上用的是赋的手法,比较直白和平铺,其平仄用韵都没有问题。说到起承转合也一应俱全。“众人戮力”是起,“扶贫”是承,领导的“号令”是转,“筑梦百年”是结。准确无误。实际上,这也是一种风格,发自内心的平实也应该肯定。

 

探访千户冲古民居

 

阙东明

依稀鸟语诉凄凉,庭院深深故事藏。

十里山幽笼树色,一泓水澈鉴天光。

竹园有径人何去,石鼓无言神自伤。

沉寂百年遗韵在,春风不恋马头墙。

【点评】

这是一首有感而发的作品。我们中华民族有五千年的文明史。我们的祖先勤劳勇敢,从盘古开天,刀耕火种,到历朝历代,才人辈出,多有建树,大量的历史遗迹被保留下来,古代建筑,古民居就是其中之一。作者站在深深的庭院里,仿佛感到孤鸿在诉说,一股凄凉的沧桑感油然而生。“山幽笼树色”、“水澈鉴天光”这是多么神奇、寂静,而又令人神往的地方啊;然而“竹园有径”、“石鼓无言”让人黯然神伤。此诗的中间两联写的非常翔实、丰满,给人一种痛惜之情和不平之态,而且让你睹物思人,魂牵梦绕。诗的尾联“沉寂百年遗韵在,春风不恋马头墙”,出句是说它几经埋没,但其历史价值犹存,不容忽视。对句是“春风不度玉门关”的化用,且化用的非常好。这是对毁坏文物古迹现象的有力鞭挞,也是在呼唤春风的普渡。通过此诗我们可以感到作者那炽热的悲悯情怀和忧患意识。爰书至此,使我想起钱谦益在《虞山诗约序》里说的一段话:“古之为诗者,必有深情蓄积于内,奇遇薄射于外,轮囷结轖,朦胧萌拆,如所谓惊澜奔湍郁闭而不得流,长鲸苍虬偃蹇而不得伸,浑金璞玉泥沙掩匿而不得用,明星皓月云阴蔽蒙而不得出,于是乎不得不发之为诗,而其诗亦不得不工。”确实如此,东明君的《探访千户冲古民居》一诗的审美价值应该受到诗词界同仁的推崇。

 

杏 花

 

蔡永贵

满阶草绿柳丝黄,陌野春风斗日光。

北岸新枝归燕舞,南园一片杏花香。

【点评】

这首诗在诗的“硬件”上是没有问题的,遣词造句也通达流畅。诗的前三句是为“杏花香”作了铺垫,只是最后的结句点到了杏花。然而就是这句“南园一片杏花香”却显得过于概括和空泛,它说明不了杏花的特点及其情感所在。因此就此诗的主旨而言,是不成功的。恕我直言。建议作者多读,多写,多思考,多观察,多修改,多交流。



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雷人

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